Avra Kadabra

再多說　也回不去了

後來的　都沒關係了

縱然我　想起你的某年某天　歷歷還深刻

我曾為你快樂　也曾為你挫折

曾把你　緊緊抱著　緊緊依賴著　緊緊地愛著

今天排隊量體溫時，同事問我有沒有看《愛的迫降》……我就37度了。

-----以上，情人節日記-----------

Two Lee CP的火花太強，燒得我不要不要的，決定改聊點別的。

【男二女二】

這幾年韓劇的男二、女二，蠻常走前期稍微影響主角愛情、之後就開始走自己的路，談起自己的戀愛去了。我其實蠻喜歡這種的，沒有跟男女主角糾纏在一起，畢竟現代社會硬是要搶人來愛這種事情，實在感覺沒啥尊嚴，會覺得「你有必要嗎？」

圖／Netflix

 　　我太喜歡這一集了，全集充滿著主副線各種情感、愛情主線選擇的切入點、單場對白的節奏，當然還有演員的在線演技；整集讓我有笑到眉丁眉當的，也有好好哭的各種感情戲，90分鐘笑笑哭哭幾多回。

　　先講愛情主線的兩場戲。

　　正赫和世理喝燒酒，不是常見的感情壓抑戲、那種我不能說出我愛你；選擇的卻是兩個人那樣好自制而坦誠的期盼。很符合兩個成熟主角的人設，他們都知道現實，不會不顧一切地說出我要為你背離國家、離開我應當待的世界、或者浪跡天涯什麼的。

　　可是他們還是有期盼，因為對方才有的期盼，但他們只能假藉醉意說出，並且彼此都知道對方並沒有醉、都聽了進去自己的告白。他們也足夠了解彼此，知道儘管聽進去了告白，沒有任何一方會就此不顧現實。什麼都不會改變，可是唯有此刻，我還是想和你說出我的真心；這份真心不會造成我愛之人或任何人的困擾，因為只是我的醉話啊！

圖／Yahoo奇摩電影

比起《你的名字》，《天氣之子》劇情組成方式及結局，必定引起更多正反爭論。

為什麼更喜歡《天氣之子》呢？想想，好像是因為那種真誠。 　　

在《追逐繁星的孩子》之前，新海誠更像是散文家、詩人，情感濃烈，而情節是淡薄的。 我喜歡那美到屏息的畫面，但少了真人演員去支撐這樣的情感，我難免無法熱愛這樣的動畫電影。除了《言葉之庭》因為個人因素，我實在太有代入感而喜歡。） 　　　

《追逐繁星的孩子》對我來說，是令人擔憂的失控，卻也看到劇烈轉變的開始而期待；緊接著《你的名字》讓我看到新海誠既是集大成、也是瞬間變身似的驚人變化。我喜歡《你的名字》，可是當時我有一種不安，並非他是否變得商業化的那種議題，而是電影的氣質有種用力的、努力的、並不自然的氣質。用非常多的細節設定與規則，打造故事血肉，這樣的電影細膩用心，卻常常具有風險，而它出現了一個極其創意的翻轉，得以把所有細節收攏，因此有神作美譽。

《俗女養成記》＃書
　　　
〈查某人嘛有自己的願望〉
　　　　　　
看電視劇的時候覺得歡喜，但也沒特別對劇本讚嘆。讀了這篇，還真見識到改編真功夫。加了更多執著、加了與阿公的衝突和反轉、加了念昔往日與離世相對照，〈純情青春夢〉頓時讓人眼淚狂飆。

《愛的迫降》OST_Yoon Mi Rae (윤미래) - Flower

1、好心碎的旋律與咬字。
　　
2、很多場景不合理，但完全無擾投入此劇。
　　

十二號的下午，知道有個認識二十幾年的人過世了。她是姊姊的小學同學。她有心臟病，嘴唇總是帶紫，手指乾瘦而變形，身上有著某種藥味。老實說，小時候我有點不敢直視這樣的她。

雖然看得出她身體不好，雖然她出入都一定得搭車搭電梯，但她從來不是病奄奄的樣子。她說話張揚，大笑、髒字都多，什麼流行都會跟，也愛交網友。她迷謝霆鋒，迷了二十幾年；帶來很多租書店的漫畫來我家，比如說《流星花園》。後來，她喜歡看藝文表演，拿著身障手冊的票，找我姊有時還有我，當作陪同人也去免費看，我因此看了幾齣「屏風表演班」的戲。

小時候她很常來我家，甚至很高密度地打電話來，電話接不完，我們其實有點不勝其擾；媽媽甚至叫她「大麻煩」。我一方面自己有時也想躲，一方面也覺得她對我姊很好，我姊對她的態度卻很不耐煩；這不是待友之道，尤其是她的朋友，怎麼可以常常讓我們來招架呢？

我姊對此怒過幾次，覺得我們都不懂，沒資格講。小學一、二年級時，姊姊不會像其他人排擠她，因此被老師刻意安排跟她坐在一起。從此之後，她就不斷地找我姊、來我家；甚至我們這些家人，也會被她用各種其實不是很必要的原因找上。那種亟欲過度緊密的友情關係，我姊吃不消，我們也是。

　　
1、職場溝通是虛詞，「上班就是一個不斷談判的過程，」理解這點，日子會好過很多。
　　
2、為什麼好多人講話都是在用被動語態？例如，我被我老闆罵了一頓、我被我同事氣死。你看這些人講話用字，沒有一件事他是自發的，這是一個被動的人，他的一切都是別人造成的，他才會一直用被動語氣來講事情。這樣的人，當他需要做決定時，要如何做決定？你要做自己的主人，唯一的方法就是主動，靠著被動是無法當自己的主人。

　　初冬雨夜的小麵店，三、四桌的位子全坐滿了；可是安安靜靜地，沒什麼人在交談。
　　我偶爾抬頭看角落的電視機，播放著金球獎入圍名單的新聞；但多數時候，仍是專心在冒著熱氣的麵湯裡。
　　
　　突然，附近似有騷動。我抬起頭，見到店裡客人的注意力，全都集中到電視上......20代幫著父母賣麵的男孩、年紀與我差不多的30代男人、4、50歲的夫妻，大家全都抬起頭，看著新聞裡提高基本薪資、勞動工時的報導，鏡頭裡接受記者採訪的企業老闆，正說著薪資不調，是因為物價沒漲。

【EP.7：告白】

　　期待度爆表的檢察官告白戲，在本集首卻先切進了獄警老師與警察的對峙證詞戲，從一開始就先呼應了最後馬場的仰天長嘆：「已經沒辦法相信任何人了！」

　　監獄線裡，眾女囚們為了共同的復仇目標而努力，也一點一滴地想拼湊出殺人案的線索，希望能找到犯案栽贓的真實手法。而現在式裡，老師特意偽造的假姓氏（對比離婚後的馬場，從上一集至本集不斷呼籲大家，別再喊她前夫的姓氏）、幾番似真還假的證詞；社長與財總之間，曖昧地、試圖勾引出真相的交易；甚至，檢察官主動要獨自回去監看情況的說法……本集處處，特意地留下虛實難辨的狀況，誰是犯人？誰是背叛者？誰說的是假話？──原來，本集的「告白」，根本「告而不白」！

 　　而虛實難辨的，不僅僅是罪衍而已。

　　女優的故事，在這集被娓娓道來。一開始，女囚們即說她是一個不太談論過去的人。自稱為演員的她，在有名有姓的人生裡， 沉迷在非2非3的2.5次元裡，就算亦步亦趨的「跟蹤」，也探問不到偶像的真實，她乾脆作戲騙人，成為詐騙犯；進入了被剝奪名號、拔除自我的監獄，卻在規訓作息中，找到了生活的踏實。出獄後再次與偶像在舞台下相逢，體驗幻滅；卻又在街頭，意外上了鏡頭，有了如幻夢般驚鴻一瞥的演出。台前台後，真假界線被模糊搖晃；甚至，就連在掏出真心，要講自己的真實人生故事時，都要被不知哪來的虛假廣告打斷！從形式到內容，完完全全地反覆論證真假命題。

　　一直以來都頗喜歡曹政奭的演技，雖然偶有覺得不出幾種方式的樣板感，但他表演的細膩及用心實在迷人，讓我忽略這次靈魂附身的相似感，仍是對他的新戲萬分期待啊！

　　先暫且不說倒敘的開場，主角車東卓（曹政奭飾）的真正登場戲，頗為用心；不只是破題地點出東卓「追」的命運和故事命題，在常見的刑警追人開場戲前，先加了一小場他出席告別式的戲，在短短的幾句對白互動裡，可見他的良善，卻更多地是在追捕罪犯時即不顧一切的任性和韌性。

　　接下來追補的動作戲，卻有些失望，鏡頭運動未有令人眼睛一亮的設計，無法表現東卓追擊的速、連續出拳的猛。（但曹政奭說：「大韓民國刑警的跆拳道、合氣道、柔道、劍道等等，基本上都是從20段起跳」時，那個加重音的「等等」，還是好帥啦 >///<）不只是這場，之後他與孔秀昌（金善浩飾）遭眾人圍擊的動作戲，也實在有些不過癮。在一些恰恰可表現帥氣的動作設計場面時，卻突然以剪接跳至下一鏡頭，實在可惜；如在秀昌遭爆頭後，東卓到底是怎麼帶他突然跳上車頂啊！！！我就這樣不小心給岔了神，接下來（理應）的驚人一跳，也就被削弱了力道。（此時，突然想起了對動作設計特別用心的日劇《CRISIS特別搜查隊：公安機動搜查隊特搜班》，該飛就飛、該跳就跳，滿足了觀眾對動作戲的期待，把小栗旬的身手整個噴帥出新高度！）

　　介紹完外在可見的東卓後，接下來很快地就揭示了此角內在部分：搭檔前輩的死，帶走了東卓的笑容，也讓他從此有了一個必定得抓住的犯人。前後的一些細節，也在此作了交代或針對之後鋪排。　

【EP.4：秘密】

　　第4集對我來說，是頗為複雜的一集。以篇名「祕密」而言，前半集馬場對於公主隱瞞懷孕的事有口難言，或許就是最切題的劇情主軸；然而，隨著後半集懷孕被發現後，更多篇幅在描寫財總的童年故事時，「秘密」這個主題，就變得頗堪玩味。

　　回到上半集，穿插兩段副線：其一，馬場丈夫終於來到監獄會面，在他眼看對諸事明顯地欲言又止中，更為強烈呈現在我們眼前的，其實還是回到馬場對於愛子的殷殷思念。另一段，則是交待御姐服刑，原來是作了黑道老大丈夫的代罪羔羊，不過換來的，似乎也是謊言與藉口；與公主相似的遭遇。

　　看到這邊時，我原先只是認為應該是要開始逐一介紹群角的背景故事了，一如日劇習慣的敘事結構。只是，為何是挑選這幾段故事，被集中呈現在這集呢？馬場、御姐與財總，都因為對家人的羈絆，而受傷、甚至犧牲；那麼，公主為何要隱瞞懷孕、兇案真相的各個「秘密」，是不是也是這樣的感情呢？

　　對於女囚們來說，這位神秘、看似好配合卻也對大家保持距離的獄中公主，似乎即將透漏更多面貌；而能夠發展至這一步的交心，當然也與前半段馬場盡心盡力、甚至自招倒楣的幫忙掩護；以及後半段，所有人齊心幫忙公主待產有關。而這種無私相助的情感，恰恰也是源自一種羈絆；再也不是因為家庭，而是因為她們同在獄中相逢。更穩固的關係，已然成形。